电影里女人总被写成苦情戏码，要么被男人当工具用，要么被命运推着走。比如《小妇人》郝思嘉从家庭走向事业孤独终老，这反映了当时女性必须牺牲个人幸福。再比如《寄生虫》里朴社长女儿被当作生育机器，说明社会对女性价值有偏见。这类电影把女人当背景板，让她们在剧情里受苦却不解决问题。

为什么得这么分析呢？因为数据显示大前年好莱坞女性导演仅占20%，比十年前还少5%，所以电影里女性角色往往被简化成花瓶或悲剧符号。比如《小妇人》票房破3.5亿，但女性观众占比60%，说明观众其实喜欢看女性受难的故事。再比如《寄生虫》里朴社长女儿角色，在观众调研中被标记为“最令人不适角色”，但导演坚持保留，说明资本更爱拍女性受苦的剧本。这些例子证明电影圈还是把女性当工具人，用她们的苦难博眼球。不过最近《瞬息全宇宙》里女性导演用多元角色逆袭，票房过5亿，说明观众也愿意为真实女性故事买单。