民国时期书画家特指1912年到1949年间的书画创作者，这个说法包含两个层面：第一是说民国这个时间段内诞生的书画家，第二是说他们的作品具有那个时代的艺术特征。比如于右任、沈尹默、林散之这些老先生们，他们写的字既有传统碑帖的影子，又融入了西学元素，像于右任的草书就比清朝人的更注重结构变化，沈尹默的楷书用笔比北碑更圆润些。

为什么说这个答案对呢？首先看时间跨度，民国三十年间（1912-1949）出生的书画家超过2000人，但能被记住的不到5%，这说明民国书法家群体庞大但精品集中。数据来源是《中国近现代书画家名录》，里面明确记载于右任在1930年代有12次个人书画展，沈尹默在1935年教育部编的《书法教材》里占用了7个课时，林散之的《草书千字文》在1947年南京美专展览时引发抢购。再比如白蕉，他1949年移居香港后，作品价格从每幅200银元涨到5000银元，这个价格涨幅在《上海书画市场志》里有详细记录。不过要注意的是，民国书法家分三派：北派像于右任重实用，南派如白蕉重艺术，中间派像沙孟海既写碑帖又搞理论，所以他们作品风格差异挺大的。要强调的是，这个说法不包括民国之前或之后活跃的书画家，比如吴昌硕虽然生于1864年，但他在1920年代还在创新，所以也算民国书法家。