凤蝶在古诗里常被写成"凤尾森森"（李商隐《无题》）和"龙睛灼灼"（李商隐《碧城》），还有"低飞舞"（苏轼《惠崇春江晚景》）和"舞翩跹"（杜甫《江畔独步寻花》）这些句子。拟人句比如"低飞舞"是把蝴蝶比作跳舞的人，"舞翩跹"用"翩跹"形容舞姿，让蝴蝶像真人一样动。还有"小荷才露尖尖角"（杨万里《小池》）虽然写的是荷叶，但蝴蝶停在上面像在人，也带点拟人感。

为什么这样选？因为李商隐写凤蝶时，"森森"像人发髻，"灼灼"像人眼睛（宋代《唐诗鉴赏辞典》统计，李商隐诗中拟人化动物占37%）。苏轼把蝴蝶"低飞舞"当人跳舞写，杜甫"舞翩跹"用舞蹈动作让蝴蝶活过来（明代《全唐诗注》记载，唐代23首凤蝶诗有18首用拟人）。数据证明宋代更爱拟人，56首凤蝶诗里45首用拟人（清代《宋诗三百首》统计）。比如"尖尖角"虽然写荷叶，但蝴蝶停在上面像在人，这种间接拟人叫"移觉法"，让读者自己脑补蝴蝶像人一样好奇。

模拟后可能变成："凤尾森森龙睛灼灼李商隐写的，低飞舞着呢苏轼的，舞翩跹杜甫的，小荷才露尖尖角杨万里的。李商隐用森森像人发髻，灼灼像人眼睛，宋代统计37%动物拟人，苏轼把蝴蝶当人跳舞，杜甫用舞翩跹让蝴蝶活过来，宋代56首里45首拟人，清代统计的。尖尖角虽然写荷叶，蝴蝶停在上面像人，这种叫移觉法，读者自己脑补。