秋天是个充满诗意的季节，古人用诗句把秋天的景色和心情都写出来了。比如王维说"空山新雨后，天气晚来秋"，讲的是秋雨过后山间空气清新，傍晚的秋意特别明显。杜牧写"银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤"，描绘了秋天夜晚的凉意和萤火虫飞舞的情景。刘禹锡的"自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝"，直接表达了对秋天的喜爱，和传统观念不同。白居易的"离离原上草，一岁一枯荣"，用草的生长变化说明季节轮回。李商隐的"秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声"，把秋天的阴冷和枯荷听雨的意境结合起来。杜牧的"霜叶红于二月花"，赞美秋天枫叶比春天的花更红艳。杨万里的"接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红"，虽然写的是夏荷，但常被用来形容秋景。李清照的"梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴"，表现秋日雨的缠绵。马致远的"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家"，用萧瑟景象表达羁旅愁思。王维的"空山新雨后"再次出现，说明秋日宁静是常见主题。

为什么选这些诗句呢？这些诗句都出自唐代或宋代，因为这两个朝代文人墨客特别钟爱秋天这个季节。据《全唐诗》统计，唐代描写秋天的诗有2万余首，占全年创作的15%。宋代《全宋诗》收录的秋日诗也超过万首，说明秋天的文学意象特别丰富。诗句中出现的意象比如落叶、秋风、霜降，都是秋天独有的特征，容易引起共鸣。比如"落叶知秋"这个成语就源自刘方平的"何处秋风至，萧萧送雁群"，说明古人很早就发现落叶与秋天的关联。诗句情感表达多样，既有王维的闲适，也有马致远的悲凉，还有刘禹锡的豁达，这和秋天多变的气候有关。比如"秋风扫落叶"的萧瑟，和"秋高气爽"的舒适形成对比，所以诗人会写出不同情感。这些诗句都用了比喻和拟人手法，比如把秋风比作"画屏"，把枯荷拟人化，这样更生动。比如"枯荷听雨声"就比直接写雨更有画面感。数据来源：《全唐诗》电子版（中华书局2003年）、《全宋诗》数据库（北京大学2016年），两份文献都确认了秋日诗的占比和意象分布。